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元代景德鎮窯龍紋高足杯

來源:盟文體新廣局 作者:盟文體局站點管理員 發布時間:2017年03月21日 瀏覽次數:

    元代景德鎮窯龍紋高足杯是內蒙古興安博物館藏品,國家一級文物,1992年內蒙古烏蘭浩特市義勒力特蘇木(鄉)西白音嘎查(村)窖藏出土,是這批出土品中較為精美的器物之一。

    此杯高 10.1、口徑10.7 、足徑3.7厘米。撇口、弧壁向下漸內收、其下接柄,柄部上收下展,底中空。青花紋飾,外罩青白釉,柄內、底部及外足墻斜削部分澀胎無釉,呈火石紅色。外口沿為一周單線描畫變形回紋,每個回紋間有不等的間隙,各不相連;中腹部為纏枝蓮紋,蓮花的花心和花瓣處均有留白,而枝蔓和葉子都是一筆點畫而成,筆觸粗細、著色濃重掌握得恰到好處;下腹處有一周弦紋。柄的上端和脛部各有一周弦紋,其間是倒置的蕉葉紋,雙線勾描葉邊、魚骨狀葉脈、莖中空。杯內口沿是一道弦紋,其下是一周卷草紋又接兩道弦紋,與碗心的一道呼應,構成了中腹的留白。碗心是一條趕珠龍:小頭、細頸、鹿角、上吻部突出,張嘴、露齒吐舌、表情兇惡,對面前的一個帶焰小火珠作欲吞噬狀;滿身繪較寫實的如魚般鱗片,有背鰭,三爪尖利、肘部均有三條飄帶,蛇形尾,身體隨碗型而團狀環繞,軀體翻轉,動態十足,尤其用尾部將火珠攔住,使這小小的珠子被龍的嘴、兩只爪和尾部所困,看似已經完全在其掌控中。

         這件高足杯器型優美,內外的主題紋飾均采用進口料繪制,發色純正,繪畫生動、布局合理。另外與國內多數元代青花高足杯相比較,還有著以下不同或者特殊之處。首先是龍紋的布局和位置,從已經發表的龍紋高足杯資料來看,將龍紋繪于杯子外腹部的為多,這樣可以順著一個方向將一條龍延展開來表現,比較容易把握繪畫尺度和幅度,但是一般來說,這種在外壁的龍往往畫工都不是太精細,其鱗片也多是網格狀的。將龍紋繪于器物內壁的多見于盤和碗類的底心部位,如內蒙古赤峰市林西縣窖藏出土的龍紋盤和北京市西城區舊鼓樓大街窖藏出土的盤龍紋碗等,這類器物的底心都近乎是個平面,所以繪制時候也較容易掌握筆觸。而我們提到的這件龍紋高足杯,在內底心小小的范圍內繪制了一條活靈活現的趕珠龍,殊為難得。第二是這件高足杯柄部的裝飾技法也有獨特之處。元代青花高足杯的柄,有竹節狀和上收下展的斜直狀等類型,一般在柄部很少有紋飾,即使有也較為簡單,而此杯繪制了蕉葉紋,使杯外部的紋飾產生較滿的視覺;再來說這蕉葉紋,元代青花瓷器的蕉葉紋往往裝飾在玉壺春瓶、蒜頭瓶、出戟觚和執壺等器物的頸部,蕉葉向上外展生長,下寬上窄。而這件高足杯是將蕉葉紋裝飾于柄部,且為了適應整體構圖的需要,將蕉葉倒過來繪制,葉尖隨著柄部變化而向外展開,使柄部更給人以穩重的感覺,也讓整個杯子顯得秀麗而端莊。

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